Сравнительный анализ стихотворений А.Блока 'Незнакомка" и "В ресторане"

Сравнительный анализ стихотворений А.Блока 'Незнакомка" и "В ресторане"

 Стихотворение "В ресторане" написано поэтом почти ровно на 4 года позже "Незнакомки". Эти два произведения Блока интересно рассмотреть в сравнительном анализе, потому как очевидна эволюция женского образа. При этом обстановка, которая описывается и в которой происходит действие, в том и другом стихотворении очень похожа.
Но изменилось восприятие лирическим героем этой обстановки, его мироощущение.
   Рассмотрим сначала обстоятельства и общую атмосферу, которые сопровождают то или иное стихотворение. И в том, и в другом произведении действие происходит в привычной для Блока обстановке шумных ресторанов, выпивки и развлечений. Можно увидеть общие детали, например в звукописи: в "Незнакомке" раздаётся "женский визг", а во втором стихотворении "цыганка плясала и визжала заре о любви". Сходства можно увидеть и в цветописи: и там, и там доминируют цвета, в произведениях Блока всегда символизирующие безумие и тлетворность - жёлтый, оттенки серого, чёрный. Например, в "Незнокомке"   "золотится крендель булочной" и "переулочная пыль", а в "В ресторане" чёрная роза в "бокале золотого, как нёбо, аи" и "жёлтая заря". Но всё-таки, мне кажется, восприятие лирическим героем окружающей обстановки различается: если в "Незнакомке" чувствовалось отвращение к происходящему, то во втором стихотворении чувствуется какая-то безумная динамика, азарт.
   Из отношения автора следует и различие между женскими образами в этих стихотворениях. В "Незнакомке" образ Прекрасной Дамы резко контрастирует с тлетворной обстановкой вокруг, с этими отвратительными "пьяницами с глазами кроликов", к числу которых невольно можно отнести и самого лирического героя. Но в стихотворении "В ресторане" женский образ, шумная и динамичная атмосфера ресторана будто бы сочетаются и даже дополняют друг друга. Лицо Дамы в "Незнакомке" закрыто тёмной вуалью, в то время как во втором стихотворении героиня из глуби зеркал дерзкие "взоры бросала". Незнакомка была "всегда без спутников, одна", её образ плавный и эфемерный, а героиня "В ресторане" резко и надменно обращается к своему кавалеру: "И этот влюблён". Мы видим, что образ лирической героини в последнем стихотворении значительно приблизился к реальности, в то время как в "Незнакомке" Прекрасная Дама была скорее видением, недостижимой и непостижимой мечтой, гораздо более далёкой от лирического героя.
  Но, тем не менее, в этих двух образах присутствуют общие детали, например, "упругие шелка" в "Незнакомке" (а во втором стихотворении "зашептались тревожно шелка"); в первом стихотворении Прекрасная Дама садится у окна, "дыша духами и туманами" (а во втором произведении, "В ресторане",  "вздохнули духи, задремали ресницы"). Можно заметить, что в более раннем стихотворении эти детали описываются статически, в то время как в "В ресторане" поэт рисует их при помощи глаголов: "зашептались", "вздохнули". Если Незнакомка "в туманном движется окне", то героиня более позднего стихотворения "рванулась движеньем испуганной птицы". И для того, и для другого произведения Блок выбирает динамичные размеры: в "Незнакомке" это ямб, а в "В ресторане" - анапест; но последний размер более разительный и ударный.  И в том, и в другом произведении герой задаётся вопросом о реальности происходящего, причём в обоих стихотворениях это показано при помощи аналогичных синтаксических конструкций: в "Незнакомке" это риторический вопрос, указанный в скобках ("Иль это только снится мне?"), а в "В ресторане" опять же в скобках поэт замечает в самом начале стихотворения: "Он был, или не был, этот вечер".
  Если обобщить всё сказанное, можно понять, что образ Прекрасной Дамы в творчестве Блока эволюционировал за те четыре года, которые прошли после написания "Незнакомки" - сократилось расстояние между реальным и идеальным, а Дама значительно пирблизилась к лирическому герою.

 
Адрес страницы на сайте :
http://redpencil.ru/aleksandr-blok/sravnitelniy-analiz-stichotvoreniy-a.bloka-neznakomka-i-v-restorane.html

© RedPencil, 2018